https://www.tokyo-np.co.jp/article/column/hissen/CK2020021102000172.html
https://megalodon.jp/2020-0211-0954-16/https://www.tokyo-np.co.jp:443/article/column/hissen/CK2020021102000172.html
「貧乏てえことにかけちゃ、そんじょそこらの人さまにぜったいにひけをとらねえ」。妙な自慢をしているのは、昭和の名人、古今亭志ん生である。
それでも、「お金持ちをうらやんだこともないかわりに、貧乏をはずかしいと思ったこともさらさらねえ。今でも貧乏時代の味がなつかしい」（『なめくじ艦隊』）
みなが豊かではない時代。格差がない分、貧乏でもさほどの引け目を感じなくてすんだか。思いだすのはエノケンの＜狭いながらも楽しいわが家＞（「私の青空」）か。まだ、明日を信じられる貧しさだったのかもしれぬ。
描いているのは、それとは異質の貧しさである。米アカデミー賞作品賞に輝いた韓国映画「パラサイト 半地下の家族」である。
他人のＷｉ－Ｆｉを利用しようとスマホを天井高く掲げる。偽の学歴を間違えぬよう歌にして覚える。笑いもある貧しき家族の悪戦苦闘は物語が進むにつれ、深刻の色を強めていく。日本映画なら人情噺（ばなし）になったかもしれぬ。そうはならぬ展開がありきたりではなく、今の時代においてリアルで共感を得やすい作品となったか。
同作ほか「ジョーカー」「アイリッシュマン」「マリッジ・ストーリー」など人間の暗部から目をそらさぬ作品が目立った今年のアカデミーである。映画は時代や社会を映す鏡という。だとすれば、あまり美しい時代は映っていないのだが。
