https://www.asahi.com/articles/DA3S13432281.html
http://archive.today/2018.04.02-002628/https://www.asahi.com/articles/DA3S13432281.html
東京・日比谷に１３のスクリーンを持つシネコン（シネマコンプレックス）がオープンした。戦前から映画街として知られた地区の新しい風景だ。
映画館の形態はこの１０年ほどで大きく変わった。シネコンが急増し、全国約５８０館の６割になった。スクリーンの数でいえば９割近くを占める。
きれいで、便利で、話題作がそろう。一方で「どこも同じ」との印象もぬぐえない。
そんななか細々とだが存在感を示しているのが、全国に９０館ほどある、客席数２００未満のミニシアターだ。
特徴は上映作品の多彩さにある。大手が配給しないアート系やドキュメンタリー、若手作家の意欲作などを公開する。
今年２月に開館５０周年を迎えた東京の岩波ホールは、その草分けだ。これまでに５６カ国の２４７本を上映。アジア、中東など、ほとんど紹介されていなかった国や地域のものも多い。
「予想外だった」という成功は、「本当に見たい映画」を求める機運を生み、８０年代以降、地方にも波及していった。
いまミニシアターは、観客の動員数で上映の回数や期間が決まる、大手作品に飽き足らない層をつかむ。アニメ「この世界の片隅に」のように、ミニシアターで人気に火がつき、やがてシネコンにも広がっていくという回路も生まれている。
トークショーや出張上映など観客との距離を縮めるイベントを重ね、市街地再生の中心になっている劇場もある。映画のネット配信サービスなどに対抗し、リアルな体験や対話、交流の場をめざす。
大分市で「シネマ５」などを経営する田井肇さんは言う。「その映画、感動しますかと聞いてくるお客さんがいる。でも人生の意味は費用対効果とは違う。よくわからないけれど心に刺さる、そんな作品に出会える『磁場』でありたい」
もちろん、いい話ばかりはない。経営は概して苦しい。
そうしたなか群馬県高崎市は、地元映画祭から生まれたＮＰＯ法人が運営する「シネマテークたかさき」に、０４年の設立当初から年１２０万円を出し、映画のまちのブランド作りに取り組む。市民の支持も高い。
政府は東京国立近代美術館の一部門だったフィルムセンターを４月に独立させ、６番目の国立美術館とする。中央に核となる組織ができるのは結構だが、各地に多様な出会いの場があってこそ、文化は豊かになる。
それぞれの地域の小さな空間が秘める可能性に期待したい。
